时间与静默的歌
继两年前的日本之后，这次台湾之行是我二十岁以来最愉快的一次旅行。
台灣，我來了。
早上 6 點半，廈大胡裡山校門口，我們準備出發了。
金廈快船航線。
金門，荒涼詭異的地方。
金門至台北的小飛機。
降落台北松山機場。101 不遠呢。
出門右轉，台北。
台北陽明山上的中國文化大學。美好的光線。
台北 101 夜景。
台北 101。半年前鳳凰台介紹時憧憬地看著它，沒想到夢想就這麼快實現了。
台北故宮。
在台灣，機車相當於大陸的自行車般。
此行的主要任務。
我們拿了金獎！
台南街景
日月潭的水好清。
日月潭
中台禪寺
高雄街景
高雄西子灣
更多照片在这里！
＞ 每一个艺术作品应该都有一个它内部的世界，它领着我们离开，再进入。
＞ 音乐是流动的建筑。
＞ 冬天从来都是一个考验与希望并存的季节。优胜劣汰、适者生存的自然法则，正是靠冬日的严寒来执行的。待到东去春来，冰雪融化，存活者就会迎来更加广阔的生存空间。
＞ 高度决定视野，角度改变观念，尺度把握人生。
＞ 一个最现代的陈述可以是绝对原始的。
＞ 有许多美好的成长回忆都留在夏季的好天气里。
＞ 把所有「某某說」的部份都用筆塗掉，看看剩下的部份還能不能一氣呵成、自圓其說。
＞ 潮流改变，风格依旧。
＞ 声音被看作是一种原材料，音乐只是组织起来的声音。
＞ 在学校里，我们学到的最重要的东西，就是“最重要的东西在学校里学不到”这一真理。
＞ 年轻，就意味着浑身充满活力。集中力和耐力，如若需要，它们会自己跑过来。然而，这样的自在随着年纪的渐长，渐次失去天然的优势和鲜活。曾经唾手可得的东西，超过一定年龄后，就不能轻易拿到了。诚然，人格的成熟可能弥补才华的衰减，这种弥补当然有限，从中还能感受到丧失优势后那股淡淡的悲哀。
＞ 你无法躲在规则之后，因为没有什么之后。
＞ 他人对我们的关注之所以如此重要，主要原因便在于人类对自身价值的判断有一种与生俱来的不确定性——我们对自己的认识很大程度上取决于他人对我们的看法。我们的自我感觉和自我认同完全受制于周围的人对我们的评价。
＞ 财富并不代表占有物的多少，而是拥有多少我们渴望的东西。它是相对的，相对于人们的欲望。任何时候，不管我们占有的财物多么丰富，只要我们还在追求某种我们不可能得到的东西，我们就谈不上富有；相反，如果我们总是满足于我们现时的拥有，不管实际占有的东西多么匮乏，我们是富有的。
＞ 被人害怕远比被人爱戴安全。爱戴受感恩纽带的维系，但因为人总是极端自私，因此只要人们一有利己的机会，就会打破这种纽带。但害怕建立在对惩罚的恐惧上，而对惩罚的恐惧则是永远有效的。
＞ We are here to add what we can to life, not to get what we can from life.
＞ Good judgment comes from experience, and often experience comes from bad judgment.
＞ 生活就是用一种焦虑代替另一一种焦虑，用一种欲望代替另一种欲望的过程——这样说，并非我们永远都不要去努力克服焦虑，或不要努力去满足某种欲望，而是要求我们在努力追求的过程中国要明白一个道理：我们的任何一个目标向我们提供一劳永逸的保证，按照目标本身的意思，是不可能实现的。
＞ 想结交一个朋友，就请他帮你一个忙。因为人们总是更容易记得帮别人做过什么，而把别人帮自己的事情忘掉。
＞ 谦逊的人别人不一定知道你的谦逊，但狂妄的人别人很快就知道你狂妄。
＞ iCon里，Jobs说到：设计是在一个人工创造的基本精神上，最后以产品或服务的一个又一个的外层来表达自己。
＞ 除非你知道什么是多余，否则永远没有办法知道什么叫做足够。
＞ 每一段感情的发生与结束，其实都是场记忆的战争。受过伤害的，必将在新一轮关系的最初就迟疑畏惧，甚或仓皇退缩，因为他记得那么清楚。他害怕的，不是眼前的人，而是过去的人。他不只是在和新认识的朋友交往，他同时还在和自己的记忆协商、谈判与作战。对方可不知道，这样的关系何等艰难，因为与他角力的是一些过去的陌生人。
音乐来自何处？
对我来说它宛若倘游地底的幽静长河
你不知它源自何方，又终将往何处去
区别在于你是否用心倾听
对我而言创作音乐就是倾听音乐
不是我想出了这音乐 ，而是我听见它们
换句话说，音乐早已存在
不是你去想象，而是将它谱写下来
绘画是关于眼见，舞蹈是关于运动，诗歌是关于言说，而音乐是关于倾听
起初只能听见些微的声音，微乎其微
但我训练自己追寻那声音
循着那声音的思线
以寻得那声音的感觉
最后终能听见全貌
就像你清晨醒来
放眼望去只见一片无色迷蒙的大地
过了一会儿似乎音乐看到树的轮廓
再过一阵子也许会看见楼房
最后你也许就能看清大地上的全景
对我而言这就是倾听
- Philip Glass
Well, while I’m here I’ll
Do the work —
And what’s the Work?
To ease the pain of the living.
Everything else, drunken dumbshow.
在世时我会做该做的事
什么是该做的事？
减轻生之痛苦
余者皆是烂醉的默剧
- Allen Ginsberg, <Memory Gardens>
＞ 如果你放棄,覺得人生肯定是不過如此，愛情是一些騙人的玩意，那么你的人生肯定不過如此。
如果你想變得更愛情，認定愛情具有無限可能，那么你的愛情肯定是無限可能。
得按你想的去生活，否則，你遲早會按照你生活的去想。
＞ Experience is what you get when you didn’t get what you wanted.
经验是在你无法获得想要之物时才会得到。
＞ Brick walls are there for a reason: they let us prove how badly we want things.
阻挡你的障碍必有其原因。这道墙并不是为了阻止我们，这道墙让我们有机会展现自己有多想达到这目标。这道墙是为了阻止那些不够渴望的人，它们是为了阻挡那些不够热爱的人而存在的。
＞ Love like you’re eighty, fuck like you’re eighteen.
＞ Pain is inevitable, suffering is optional.
＞ 好的音乐，从心出发，到达心。
＞ 将所有传统的节拍韵律节奏逻辑拆解打碎。
＞ 在理性的控制下倾泻着失控的激情，在表面失控的激情内蕴藏着隐忍的理性力量。
＞ Great minds discss ideas; Average minds discuss events; Small minds discuss people.
＞ 这个国家和生活在其中的每个人的记忆，正面临着两种危险的趋势。一方面，政治权力仍有着很强的压制，国家机器选择一部分 记忆，压迫另一部分记忆，并这些记忆统一与固化，通过强大的宣传灌输给每个人，用这种 单一的集体化记忆取代个人记忆；另一方面，蜂拥而来的碎片式信息，正在瓦解逻辑，消除 记忆的深度，我们都不自觉的沦为了“现代文盲”。
＞ 情深不寿，强极则折。谦谦君子，温润如玉。
＞ The true man wants two things: danger and play. For that reason he wants woman, as the most dangerous plaything.
＞ 音乐是被量化的声音，声音要宽广的多。
＞ How often do you find the right person? Once.
＞ People might not get all they work for in this world, but they must certainly work for all they get.
＞ 女孩以为依附着一个温暖才能将生命继续，其实燃烧的都是她们自己。跟谁借一段日子借一点温暖，自己点燃火苗温暖自己的掌心。离开的时候别忘记有风度地笑着说谢谢，谢谢男孩无意识借给女孩的眼角眉梢，那根火柴那点光明。虽然是假的，却很甜蜜。所以，失恋的女孩们。你们并没有失去，因为你们其实爱的都是自己。
＞ 在格林斯潘的回忆录《动荡年代》中，后记的最后一句话是：我知道我这本书里一定有很多错误，可是真遗憾，我不知道这些错误在什么地方，如果我知道它们在什么地方，那它们就不会在那里了。
＞ 她同我作戏，我回报以演技。
＞ 谎言与誓言的区别在于：一个是听的人当真了，一个是说的人当真了。
＞ Everything you want in the world is just right outside your comfort zone.
＞ 同女人做爱和同女人睡觉是两种互不相干的感情，前者是情欲——感官享受，后者是爱情——相濡以沫。
＞ 别把生活概念化——今天许多人热衷于写传记，就是想将自己的生活编织成看上去像是原因、结果、失败、成功的光辉历程。我们已太习惯用逻辑和概念的方式理解生活，正是这种方式使我们的真实生活从未进入我们的视野，成为被遗忘的存在。[……]比如现在有些年轻人出现了感情问题，他们往往要用很多道理为自己的行为辩护， 说是人生不应当平平淡淡，爱情就是不顾一切，轰轰烈烈，否则就是白活了一生。这似乎是对情感世界的倚重，但实际上是用抽象概念和推理理解了情感。真实就在这些概念和推理中被遮蔽了。
＞ 賺大錢的時候時間很昂貴，窮的時候時間也不要錢。
＞ 死不是生的对等，而是潜伏在我们的生之中。
＞ 有些人的生活胜过我们千倍万倍，但我们能心安无事；而另一些人一丁点的成功却让我们耿耿于怀，寝食不安。我们嫉妒的只是和我们处在同一层次的人，既比照群体。世上最难忍受的大概就是最亲近的朋友比我们成功。
＞ 对待快乐用本能，对待不幸用理智。
＞ 年轻时候的那点锐气都就着姑娘射没了。
＞ 很多事都介于“不说憋屈“和“说了矫情“之间。
＞ 人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。
我肯定要从声音出发 而非作曲
和音乐院出来的孩子不同 我早就清楚 玩交响乐队乐器法的现代创新 根本就是冰山一角
但是事实又是 交响乐队法的现代创新 并非人人能玩 太多内关的东西 只有作曲的人懂
这就是我为何 要去学院的重要原因
玩先锋的人外面现在很多 但是搞新搞怪真的就是创新嘛 假如现代音乐是这样搞得 那就太简单了
只有一个"化"字最难 学院里的人沉重而无法输出 学院外的人清浅而无以输出另外 声音 其实建起了一堵无形的围墙 因此而有了 场
在这个场中发生的可能很多 但 场 其实一直存在 就如空气
因此 我兴趣与几位志同道合的朋友 一直在筹划"声音剧场"
突然顿悟了一直以来徘徊在脑海里的想法。
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